| Вход | ||
|
|
||
 |
||
| Комьюнити | ||
|
||
→ Классика
|
Подробной и последовательной критике „Мифа первых трёх лет“ посвятил свою одноимённую книгу Джон Бруер, президент Фонда Мак-Доннелла в Сан-Луисе (американский штат Миссури). Этот фонд финансирует исследования в области нейрологии и познания. Бруер детально и последовательно проанализировал те аспекты развития детского мозга, которые уже были и ещё не были изучены исследователями, освещая при этом связи между исследованием, политическими соображениями и социальной политикой. Прежде всего, он предостерегает от нежелательных последствий неоправданного шума, который окружает исследования „эффекта Моцарта“, и вообще от преувеличений, неизбежно сопровождающихся искажением того, что нейрологам сегодня известно о развитии мозга. Читать дальше → |
Эффект Моцарта. Часть 3
|
Результаты они представили в виде таблицы, в которой указывалось, как часто поднимаются и опускаются волны громкости музыкального звучания, продолжающиеся 10 секунд и более. Анализ показал, что более примитивная поп-музыка располагается в самом низу этой шкалы, в то время как Моцарт занимает в два-три раза более высокое место. По предсказанию Хьюса, самую сильную реакцию в мозгу должны вызывать последовательности волн, повторяющихся каждые 20–30 секунд. Это предсказание основано на том, что многие функции центральной нервной системы также имеют цикличность в 30 секунд (такова, например, периодичность волн активности нейронных сетей). Оказалось, что из всех проанализированных видов музыки именно в моцартовской пики громкости с частотой, наиболее близкой к 30 секундам, повторяются чаще, чем во всех остальных. Может быть, возникающий эффект можно сравнить с резонансом? На следующем этапе своей работы доктор Хьюс собирается проверить, действительно ли выбранные в соответствии с этим предсказанием отрывки музыки оказывают самый сильный эффект на мозг. Читать дальше → |
Эффект Моцарта. Часть 2
|
С другой стороны, некоторые скептики после более близкого знакомства с вопросом изменили своё отношение к эффекту Моцарта. Так, Луиз Хетланд из Гарвардского педагогического колледжа обработала весь объём полученных на данный момент результатов тестирований, в сумме включавших 1014 человек. Полученные ею результаты были, естественно, более достоверны. Она нашла, что слушатели Моцарта обгоняли другие группы в исполнении поставленной задачи чаще, чем это могло быть объяснено чистой случайностью. При этом обнаруженный ею эффект был значительно слабее, чем у Шоу и Раушер. Но и этот небольшой эффект, по мнению Хетланд, производит значительное впечатление. Читать дальше → |
Эффект Моцарта. Часть 1
|
Это обнаруженное некоторыми учёными явление получило название "Эффект Моцарта“. Из него были тотчас сделаны далеко идущие выводы, особенно в отношении воспитания детей, первые три года жизни которых были провозглашены определяющими для их будущего интеллекта. Эта теория получила такой сильный общественный резонанс, что компакт-диски Моцарта, с соответствующими рекомендациями родителей, попали в самое начало списков бестселлеров, а губернатор американского штата Джорджия преподносил моцартовский компакт-диск каждой новой матери в своём штате. Правда, возбуждение несколько улеглось после того, как некоторые скептики попытались проверить „эффект Моцарта“ и не получили предсказанного результата. Что же касается детей, то в своей книге авторитетный специалист по исследованию мозга и познания Джона Бруера показывает, что „миф о первых трёх годах“ жизни не имеет оснований и человеческий мозг продолжает изменяться и учиться в течение всей жизни. Читать дальше → |
Римский-Корсаков. Часть 2
|
Другие московские театры к юбилею композитора, увы, не предложили новых постановок, хотя в репертуаре всех (за исключением Камерного театра, что вполне объяснимо) имеются оперы композитора. Это «Царская невеста» и «Кащей бессмертный» в «Геликон-опере», «Снегурочка», «Моцарт и Сальери» и опять же «Царская невеста» в Новой опере. Сверхпопулярная в России «Царская невеста» также есть в репертуаре Оперного центра Галины Вишневской, которая сама некогда блистала в этой опере на сцене Большого. В Москве оперы Римского-Корсакова прозвучали и в концертном варианте. В январе в Большом зале консерватории была представлена «Ночь перед Рождеством» в исполнении солистов и коллективов Симфонической капеллы России под управлением Валерия Полянского (солисты – Э. Хохлова, Л. Кузнецова, С. Дробышевский, И. Долженко, Ан. Антонов и др.). В мае же Михаил Плетнев и его Российский национальный оркестр реализовали уникальный проект – опера под открытым небом: в усадьбе Архангельское разлились дивные звуки «Майской ночи» (солисты – Н. Басков, Л. Рудакова, А. Викторова, А. Лошак, Г. Беззубенков и др.). Читать дальше → |
Римский-Корсаков. Часть 1
|
Безусловно, что основная причина такого внимания со стороны труппы театра к творчеству Римского-Корсакова – это установка его художественного руководителя. Валерий Гергиев сделал немало для популяризации творчества композитора, неоднократно подчеркивал его значение в истории русской музыки в целом и отечественного музыкального театра в частности. Интерес к русской музыке, ее пропаганда в России и за рубежом – стратегическая линия Гергиева, которую он последовательно проводит все годы своего директорства в Мариинке. Достаточно вспомнить монографические фестивали Мусоргского или Прокофьева, Стравинского или Шостаковича, неоднократное обращение к шедеврам Чайковского, сотрудничество с современными отечественными композиторами. Читать дальше → |
Творческий портрет Густава Малера. Часть 2
|
Новое содержание вызывало к жизни новую форму его сочинения – Третья симфония в 6 частях для контральто, женского хора и оркестра. Поразительной остается и его Восьмая симфония в двух частях, которая была названа «Симфония 1 000 участников». Она написана для 8 солистов, двух смешанных и одного детского хора, а так же для симфонического оркестра. Малер является основоположником гротеска (мир наизнанку) в музыке. Он подвергает критике лживую мораль современного творчества. Его музыка жестока в своих откровениях. Она, как фотокамера, поймавшая западное общество в момент начала его распада. Современники отказывались видеть себя в гротескных симфониях Малера, видеть ту катастрофу, к которой ведет их лживая мораль. Исполнение симфоний Малера – это всегда событие. Проводится оно, как правило, в крупных городах. Оно определяет уровень мастерства оркестра и дирижера. Читать дальше → |
Творческий портрет Густава Малера. Часть 1
|
В это же время его стали обучать игре на фортепиано. К 8 годам Малер приносит в дом свой первый заработок. Со временем у него появляется первый ученик, который моложе Густава на 1 год. Однако занятия не закончились ни чем хорошим. Педагог поколотил ученика. Малер всю жизнь будет бороться с посредственностью. В своих сочинениях он пишет о простых «маленьких» людях, их мечтах и отчаяньях. Позже его назовут художником, Совестью века. Читать дальше → |
Вольфганг Амадей Моцарт
|
Основой музыки Моцарта была австрийская народная песня. Его связь с этим направлением намного сложнее и тоньше, чем у Гайдна. Амадей Моцарт – великий австрийский композитор, новатор, исполнитель (владел органом, клавиром, скрипкой), виртуоз, педагог, дирижер 18 века. Для музыкального искусства он проложил путь в далекое будущее. Его симфоническая и камерная музыка, оперы, концерты, фортепианные произведения, реквием и многое другое – величайший вклад в мировую сокровищницу человеческой культуры. Разными путями шло развитие традиций Моцарта в творчестве последующих поколений композиторов, разных школ и направлений. Музыка Моцарта звучит в концертных залах и оперных соборах всего мира. Он великий мелодист. Его полифония продолжала развитие полифонии Баха. Амадей писал оперы на протяжении всей жизни, с 11 лет. В последние 10 лет его жизни были созданы высшие достижения. Его оперы были разнообразных типов: Волшебная флейта, Свадьба Фигаро, Дон Жуан. Они собрали в себе особенности музыкальной трагедии и комедии. Читать дальше → |
Паганини и Бьянки. Союз двух гениев. Часть 2.
|
С это поры у Николо начинаются серьезные проблемы с Папским двором и католичеством в целом. Маэстро никогда не был с ними в хороших отношениях, а теперь, после отказа композитора писать псалмы и нежелания делиться с католиками нажитым состоянием, отношения стали хуже некуда. Обвинения в сговоре с сатаной так и преследовали музыканта. Организовать концерты удавалось все труднее. Ведь власть католиков тогда была почти абсолютной, именно поэтому их так и обижало враждебное отношение мастера. Жена неоднократно ругает мужа за эти конфликты с церковью, вызывая дополнительные семейные раздоры. Читать далее → |
| Группы | ||
|
||
