Другие московские театры к юбилею композитора, увы, не предложили новых постановок, хотя в репертуаре всех (за исключением Камерного театра, что вполне объяснимо) имеются оперы композитора. Это «Царская невеста» и «Кащей бессмертный» в «Геликон-опере», «Снегурочка», «Моцарт и Сальери» и опять же «Царская невеста» в Новой опере. Сверхпопулярная в России «Царская невеста» также есть в репертуаре Оперного центра Галины Вишневской, которая сама некогда блистала в этой опере на сцене Большого.
В Москве оперы Римского-Корсакова прозвучали и в концертном варианте. В январе в Большом зале консерватории была представлена «Ночь перед Рождеством» в исполнении солистов и коллективов Симфонической капеллы России под управлением Валерия Полянского (солисты – Э. Хохлова, Л. Кузнецова, С. Дробышевский, И. Долженко, Ан. Антонов и др.). В мае же Михаил Плетнев и его Российский национальный оркестр реализовали уникальный проект – опера под открытым небом: в усадьбе Архангельское разлились дивные звуки «Майской ночи» (солисты – Н. Басков, Л. Рудакова, А. Викторова, А. Лошак, Г. Беззубенков и др.).
Опера занимает центральное место в творчестве композитора, и не случайно, что именно новыми постановками его опер прежде всего был отмечен юбилейный год. Две новых работы предложил на суд зрителей Мариинский театр, расширив таким образом внушительный «корсаковский» список своего репертуара. Весной была возобновлена «Псковитянка» (классическая постановка 1952 года, режиссер возобновления – Юрий Лаптев, солисты – А. Тановицкий, И. Матаева, М. Вишняк, Г. Беззубенков и др.), ставшая затем важной составляющей Пасхального фестиваля в Москве и фестиваля «Звезды белых ночей» в Петербурге. А под самый Новый год, то есть 31 декабря нас ожидает абсолютная премьера – «Ночь перед Рождеством» в постановке Ольги Маликовой.
Безусловно, что основная причина такого внимания со стороны труппы театра к творчеству Римского-Корсакова – это установка его художественного руководителя. Валерий Гергиев сделал немало для популяризации творчества композитора, неоднократно подчеркивал его значение в истории русской музыки в целом и отечественного музыкального театра в частности. Интерес к русской музыке, ее пропаганда в России и за рубежом – стратегическая линия Гергиева, которую он последовательно проводит все годы своего директорства в Мариинке. Достаточно вспомнить монографические фестивали Мусоргского или Прокофьева, Стравинского или Шостаковича, неоднократное обращение к шедеврам Чайковского, сотрудничество с современными отечественными композиторами.
